2002年，一个名叫Thomas Sauvin的法国男生来到中国，在北京对外贸易大学学习工商管理，他对在广告公司的实习感到无聊，却对中国的影像产生了兴趣。

　　当时，他结识过平遥摄影节的发起人阿兰·朱利安，后也在连州国际摄影界做过策展人的助理。他喜欢摄影，更准确的说，他喜欢过去的中国影像，这影像并非是指过往的中国摄影师，而是对于民间遗留影像的热爱。由此，他产生了购买旧胶片的想法。

　　当时的Thomas Sauvin并无什么特殊的购买渠道，只是在网上输入“买胶片”几个字。

　　他叫小马，是一名废品收购商，在北五环的回收站工作。他的账号之所以在“买胶片”的搜索下频频出现，是由于他的工作是收集一些含有硝酸银的废物，诸如光盘、x光片什么的。底片，也是他的目标物之一。他手上有大量的废弃底片，当然他对上面的画面毫无兴趣，他的目标只是硝酸银：收购相关废品，把从中提炼出来的硝酸银卖给所需要的化学工作室，是他的谋生方式。

　　2005年开始，小马每隔一段时间就把他的废片卖给Sauvin，直到2013年为止，Sauvin拥有了50万张的“废片”。大概可以说是皆大欢喜了。

　　对于Sauvin来说，数码时代的产生是底片时代的终结，这也是他尤为珍视这些照片的原因。挑选，为其细致的编号，这批在回收站的旧照片成为了他的“被挽救的记忆”。

　　《北京银矿》现藏八十五万张底片。它们大部分是35毫米 胶片，时间跨度大概在1985到2005年，约莫见证了国内胶卷相机普及到数码相机兴起之间这个国内图像生产史的特殊时间段。

　　这些感光的软片刻印着无人认领的记忆——可能是某个家庭出游的纪念，也或者是某个摔伤的运动员受伤脚踝的身体记忆。它们的命运就是被送进强酸池，被压榨最后的剩余价值——微量的硝酸銀——这种化学物质会被卖到实验室。

　　Sauvin从回收场买下了并数码扫描这些底片，释出它核心内「记忆」的重量。

　　曾经到过「北京银矿」工作室的英国摄影师Martin Parr言道，那些底片原本会烂在泥土堆里， 而Sauvin「拯救」了它们。「北京银矿」的底片部已有某程度的损毁，Sauvin从不修复它们，认为应该表现底片被发现时的实际状态。

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　　当初人们抛弃它们时，如同现在我们从手机上删除了一张重复的照片，而在几十年后，我们却从中看到了当年的故事，宛如搭上了一架时光机。

　　社交平台和自媒体铺天盖地的当下，数码相机的机械眼睛代替了肉眼、滤镜成为人们的虚拟皮肤。个人不愁找不到自己的舞台，哪怕上演的是独角戏，每分钟都可以是高光时刻。

　　「北京银矿」里具有共性的高光时刻，部分是关于传统意义上的「人生大事」：婴儿出生、亲友结婚、生日……「银矿」有些高光时刻在当下的语境却比较难理解，例如穿着同款衣服的双胞胎在对称建筑前留影、人们和 电视机的合影、中年男子在仙人掌从撑着阳伞摆拍......

　　北京银矿里并非以系统性研究这些照片的人类学或社会的背景，也未必可以成为过去数十年流行文化的核心样本 (core sample)。

　　「北京银矿」里的种种人和事，或斯人已逝，也或存活在人们当下生活里（例如在银矿相片中出现的微缩景区主题公园）。

　　「北京银矿」里有张年轻女子坐在90年代旧式家用电脑前的照片，估计她也没想到现在的电脑和网络的样貌。世界改变剧烈，资讯的狂流通过光纤快速传播，我们也把自己的知识和记忆外包到云端上。

　　但或者总有一些是人生的吉光片羽，可以和我们待久一些，照亮某些只有对某些人重要的某些发亮的时刻，像胶卷里暧暧含光的银。

　　Sauvin曾强调他不是摄影家，而是收藏家。他所收藏的是属于每个中国人的记忆。

　　如今我们度过的每一天每一瞬，都将在未来成为意义，正因为它们是如此普通，才能在时光机的挖掘下显得尤为重要。

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